由畢淑敏現實主義小說《女工》改編的電視連續劇《女工》，于27年9月28日正式開機拍攝。這部劇是講從文革時期走過來的一代人的故事，但視點主要放在了改革開放后的小人物身上，人們可以從劇中女主人公浦小提身上找到生活的方向，并折射了中國經濟快速發展在普通人身上顯現出來的巨大變化。現實主義題材關注普通人生《女工》是一部反映都市普通人生活的一部現實主義作品，它的獨特之處在于它是女作家站在女性角度來寫女人的現實主義作品。觀眾能夠從中感受到濃濃的生活氣息，而且浦小提的人生具有強烈的勵志色彩，是鼓舞人心的好作品。面對現實，下崗職工應該怎么做呢？浦小提的選擇給了處在困境中的下崗職工一個答案，一個不是具體從事何種職業選擇的答案，而是一種生活態度上的答案。是逃避還是創造新生活？浦小提的選擇樹立了楷模-------面對下崗再就業應該堅強地生活，而不是怨天尤人。那些還處在迷惘之中的弱勢群體，在看了電視劇《女工》后，一定會得到很多有益的啟發，打起精神從頭再來。電視劇《女工》是27年魯劇的重頭戲之一，同樣具有魯劇的現實主義創作傾向。對浦小提的塑造是畢淑敏對社會弱勢群體的人文關懷，也讓人們被浦小提身上的那種誓不向命叩皖^的精神深深感染。因此，《女工》不僅是一部弘揚主旋律的電視劇，也應該是觀眾目前十分喜愛的電視劇。與眾不同的女人勵志篇目前女人戲在各大電視屏幕上熱播已是不爭的事實，一些女人戲往往會給人婆婆媽媽的感覺，《女工》雖然也有生活秀，但是觀眾透過生活的表面能夠更深一層的受到感化。《女工》不會仿效韓劇的慢熱，它的時間跨度大，主人公的命咔�折。劇中女性角色也不同于《金枝欲孽》和《大長今》里的勾心斗角，相比其他勵志劇，是最具有現實意義和中國特色的女人戲。倔強的性格坎坷的命呷松�就好像一幅撲克牌，握在手里的都是好牌可是一打出去，就要遵循一定的規則，而社會的規則并不符合人們所崇尚的美德，所以不能怪自己的牌不好，而是局中人仍堅守自己的道德底線，不屑于這種無賴的游戲規則，《女工》主人公浦小提就是這樣的局中人。我們很難給《女工》定性為悲劇，因為他能夠給人以曙光，但他確實是把美好的東西撕毀給人看的。在學校她是中隊長，公認的三好學生，在工廠是勞動模范，美籍工程師狂熱追求的對象；可是她卻遇到了文革時期、好色的“姚司令”、過河拆橋忘恩負義的白二寶、國有企業改制等一系列遭遇。和一般女性的委曲求全不同，她內在的堅忍和外在的強悍毫不畏懼地面對著老天的不公，就像在汪洋大海中的一條小船，總能在狂風暴雨襲來時把握住自己的航向。《女工》充滿了悲劇色彩，僅在結尾處見到一抹亮色。這色彩雖然是日薄西山人已黃昏的一抹光亮，但更像黎明的曙光，讓人對未來充滿了憧憬，浦小提的家政事業有了起色，而且越做越大，自己的女兒白金也長大成人。純潔的愛，不變的情時下流行的很多電視劇，懷舊的同時都會很“人性”地弄上一段婚外戀、三角戀什么的，但《女工》沒有，這是它不俗的一面。命咧�神把她與她本不相愛的白二寶撮合成夫妻，丈夫“成長”為干部之后又“卸磨殺驢”。多年之后，“鐘點工”浦小提見到了闊商白二寶，白二寶想“幫助”她并預實行“潛規則”。浦小提當面打碎了鏡子。讓白二寶的“破鏡重圓”的夢破相毀容，在精神上徹底“戰勝”了白二寶，捍衛了自己的愛情。她與傾心愛慕他的小學同學高海群失之交臂，多年后二人相遇，高海群想幫助她，浦小提卻拒絕依靠這個同樣愛了她一輩子的海軍軍官，讓一場世俗的常為作家杜撰的婚外情胎死腹中，只留電話訴衷情。我們期待著《女工》能突破《阿信》和《大長今》打造出一部具有中國現實主義特色的女人勵志傳奇大戲。